Shumë Karriera Premtuese të Një Vetë-Sabotatori

Disa njerëz, të tillë si Leonardo da Vinci, japin kontribute në disa fusha. Të tjerët kanë një profesion kryesor, si dhe një hobi që praktikojnë seriozisht. (Filozofi Friedrich Nietzsche, për shembull, kompozoi muzikë.) Akoma të tjerët kanë shumë karriera. (Mjeku Peter Attia punoi si kirurg, konsulent, inxhinier, madje edhe boksier.) Ka edhe nga ata që ndryshojnë profesione shpesh, sepse vlerësojnë shumë larminë. (Ata mund të jenë punonjës shumë të dëshirueshëm për shkak se janë të adaptueshëm, një plus i vërtetë në një ekonomi që ndryshon shpejt.)

Por për çdo person që zotëron me sukses më shumë se një zonë, ka disa që zhyjnë gishtërinjtë e tyre në ujërat e lumenjve të ndryshëm pa u thelluar kurrë. Ata e provojnë këtë, atë, dhe tjetrën, në kërkim të "së vërtetës". Ata besojnë se kanë një talent për të diçka por nuk e di se çfarë është ajo diçka. Atyre u duket se nëse vetëm ata gjejnë fushën e duhur, ata do të jenë të sigurt se do të dallojnë veten e tyre.

Edith Wharton përshkruan një person si ky, një djalë të ri me emrin Dick Peyton, në roman Shenjtërore . Nëna e Dikut nuk mund të durojë të shohë Dikun të bëhet një "thjesht marrës parash" dhe inkurajon një arsimim liberal vetëm për të parë lëvizjet e qëndrimeve të Dikut dhe interesat e tij zhvendosen me shpejtësi. Wharton shkruan:

Çfarëdo arti që gëzonte, ai dëshironte ta praktikonte dhe ai kaloi nga muzika në pikturë, nga piktura te arkitektura, me një lehtësi që nënës së tij i dukej mungesa e qëllimit sesa teprica e talentit.

Çfarë ndodh në raste të tilla si Dick? Çfarë shpjegon lëkundjen e vazhdueshme dhe pavendosmërinë?

Një përgjigje e mundshme është se një person mund të ketë pritje të paarsyeshme se sa shpejt ose lehtë mund të arrihet suksesi. Isshtë e vërtetë që suksesi duket se vjen për disa, por kjo është jashtëzakonisht e rrallë - jo diçka për të vënë bast - dhe për më tepër, suksesi i hershëm mund të jetë një mallkim sesa një bekim. Disa aktorë fëmijë, për shembull, kurrë nuk vazhdojnë të bëjnë një karrierë aktori për të rritur, pavarësisht përpjekjeve, dhe karriera e autorëve libri i parë i të cilëve është një hit mund të ngecë. (Kjo duket se i ka ndodhur Harper Lee, autor i Për të Vrisni një Zog tallës , dhe J.D. Salinger, autor i Tërheqësi në thekër .)

Wharton sugjeron që diçka tjetër është e vërtetë për Dik-un, diçka që mund të ndihmojë në shpjegimin e mënyrës se si po shkon jeta e tij: ai nuk drejtohet mjaftueshëm nga brenda. Ajo thotë sa vijon për reagimin e nënës së Dikut ndaj interesave të ndryshuara të Dikut:

Ajo kishte vërejtur se këto ndryshime ishin zakonisht për shkak të jo-autokritikës, por të disa dekurajimit të jashtëm. Çdo zhvlerësim i veprës së tij ishte i mjaftueshëm për ta bindur atë për padobishmërinë e ndjekjes së asaj forme të veçantë të artit dhe reagimi prodhoi bindjen e menjëhershme se ai ishte me të vërtetë i destinuar të shkëlqejë në një linjë tjetër pune.

Fatkeqësisht, nga fakti që ju keni pësuar humbje në një fushë nuk jeni të destinuar të arrini sukses të madh diku tjetër. Më e rëndësishmja, çdo person i suksesshëm ka pasur shumë dështime. (Thuhet se Benjamin Franklin goditi elektrikun e tij gjatë kryerjes së një eksperimenti të energjisë elektrike; Thomas Edison me gjasë provoi qindra materiale për skedimin në llambë para se të gjente një që punonte; dhe Leonardo da Vinci, në mënyrë të ngjashme, u mundua për disa projekte që nuk u tërhoq.) Për më tepër, edhe më të suksesshmit duhet të merren me kritika. Ndërsa disa e bindin veten se të gjitha kritikat ndaj punës së tyre janë të gabuara dhe mendojnë se janë gjeni të keqkuptuar, të tjerët, si Dick, heqin dorë në shenjën e parë të reagimeve negative dhe në vend që të përdorin kritikën si informacion që mund të ndihmojë një të përmirësohet, ata abortojnë përpiquni krejtësisht dhe vazhdoni të kërkoni për diçka të re, për një fushë që është e pacenuar nga këndvështrimi i tyre, njëra në të cilën, duke mos provuar asgjë, ata ende nuk kanë ndonjë dështim.

Nëna e Dick Peyton - pavarësisht nga fakti se ajo nuk ka shumë para - paguan që Dick të marrë pjesë në një shkollë arti selektive për katër vjet pas kolegjit me shpresën se "një kurs i caktuar studimi" dhe konkurrenca nga ana e studentëve të tjerë të talentuar do të " rregulloni qëndrimet e tij të lëkundura. " Por ndërsa Dick bën mirë në shkollë, nuk është e qartë se ai ka atë që duhet për të pasur sukses në botën reale. Wharton thotë sa vijon në lidhje me zhvillimin e karrierës së Dick pas shkollës së artit:

Afër triumfeve të lehta të studentëve të tij erdhi reagimi tronditës i indiferencës publike. Diku, kur u kthye nga Parisi, kishte krijuar një partneritet me një arkitekt i cili kishte pasur disa vjet trajnim praktik në një zyrë në New York; por Gilli i qetë dhe i zellshëm, megjithëse tërhoqi nga firma e re disa punë të vogla që vërshuan nga biznesi i ish punëdhënësit të tij, nuk ishte në gjendje të infektonte publikun me besimin e tij në talentet e Peyton, dhe po përpiqej të bënte një gjeni i cili e ndjeu veten të aftë për të krijuar pallate që të duhet të kufizonte përpjekjet e tij për ndërtimin e shtëpive periferike ose planifikimin e ndryshimeve të lira në shtëpitë private.

Pyetja kryesore këtu është nëse mungesa e suksesit të Dick ka të bëjë me talentin apo karakterin. Gruaja që Dick dëshiron të martohet, Clemence Verney, beson se kjo është për shkak të karakterit, duke i thënë nënës së Dick:

Dikush nuk mund ta mësojë një burrë të ketë gjeni, por nëse ai e ka atë mund të tregojë se si ta përdorë atë. Për këtë duhet të jem mirë, për ta mbajtur atë në përputhje me mundësitë e tij.

Në fakt, talenti i Dikut tejkalohet nga ai i një miku të tij shumë të talentuar, një arkitekti i ri me emrin Paul Darrow. Sidoqoftë, Diku ka talent të mjaftueshëm për t'u bërë një arkitekt i suksesshëm, megjithëse ndoshta jo aq i madh sa Paul. Problemi është se ai nuk ka vendosmërinë e duhur. Për shembull, në një moment, Dick dhe Paul punojnë të dy në dizajnet arkitektonike për një konkurs. Qyteti ka votuar një shumë të madhe parash për një ndërtesë të re muzeale dhe dy të rinjtë synojnë të paraqesin projekte. Kur Diku sheh skicat e Palit, ai është jashtëzakonisht i dekurajuar në vend që të ndihet i motivuar për të punuar më shumë.

Siç do ta kishte rastësia, Paul kap pneumoni menjëherë pasi përfundoi projektin e tij për konkursin. Ai i lë një letër Dikut, duke i dhënë leje të përdorë modelin e tij për konkursin. Pali nuk shërohet kurrë nga sëmundja e tij dhe vdes pak më vonë. Diku, letra e Palit në dorë, tundohet të përdorë modelin e mikut të tij. Për një kohë, ai synon ta kalojë si të tijën. Por Dick kupton që nëna e tij po e shikon dhe i ka devijuar qëllimet e tij. Megjithëse ajo nuk thotë asgjë, prania e saj kontrollon impulset e tij. Në fund, ai vendos të tërhiqet plotësisht nga konkursi, duke i thënë nënës së tij:

Unë dua që ju ta dini që jeni duke bërë - që nëse do të kishe lëshuar një çast unë do të kisha shkuar nën të - dhe se nëse do të kisha shkuar nën të nuk do të kisha dalë kurrë më i gjallë.

Ajo që Dick do të thotë me "nën të" është se pa syrin vigjilent të nënës së tij, ai do të kishte përdorur skicat e Palit dhe do të fitonte konkursin me pretendime të rreme, të cilat do të ishin zhbirrja e tij morale dhe profesionale. Kështu, karakteri i Dikut tregohet se ka një thelb moral. Ai nuk shkel kodin profesional të nderit. Por çështja mbetet: ndërsa ai nuk i nënshtrohet tundimeve më të këqija, atij i mungojnë virtytet që i duhen për të pasur sukses. Atij i mungon, siç mund të themi sot, zhavorri. Diku është shumë i prirur për të dyshuar dhe pavendosmëri.

Një nga problemet këtu, duhet të theksohet, është se të kërcesh nga një përpjekje në tjetrën nganjëherë motivohet nga arsye të mira, duke i bërë më të lehta arsyetimet dhe vetë-mashtrimet në raste të tjera. Së pari, ka diçka për të thënë për të mos rënë pre e mashtrimit të kostos së mbytur. Se dikush ka kaluar tre vjet në shkollën e mjekëve, për shembull, nuk do të thotë se duhet të bëhesh mjek me çdo kusht edhe nëse ndihesh plotësisht i mjeruar si student i mjekësisë dhe nuk pret të praktikosh si mjek. Në fund të fundit, një person mund të bëjë një gabim, të marrë kthesën e gabuar dhe sa më shpejt që ajo ta kuptojë këtë, aq më mirë. Ju nuk mund të kompensoni tre vitet e humbura duke humbur tre ose tridhjetë të tjera.

Së dyti, ne nuk e dimë gjithmonë cilat janë pikat tona të forta. Shtë e vërtetë që mund të ketë një fushë për të cilën keni një aftësi pa e ditur atë. Kjo është arsyeja pse është një ide e mirë t'u jepni të rinjve mundësinë të eksperimentojnë dhe të zbulojnë talentet e tyre.

Në përgjigje të pikës së parë, megjithatë, vini re se Dick nuk është ndryshe nga studentja e mjekësisë që arrin të kuptojë se ajo thjesht nuk është e interesuar në biologji dhe anatomi ose ndoshta, se nuk i pëlqen shikimi i gjilpërave. Diku heq dorë nga ndjekjet e tij të ndryshme jo sepse zbulon një mospërputhje midis një përpjekjeje të caktuar dhe temperamentit të tij, por sepse ai dekurajohet nga kritikat më të vogla. Asgjë përveç lavdërimit nuk mund ta mbajë atë, dhe pasi lavdërimi nuk vjen gjithmonë, ai krijon një zakon të heqë dorë. Kjo tendenca në një person bën çdo ndjek një përshtatje të keqe. Asnjë shteg nuk është i duhuri për një vetë-diversant dhe një lëkundës.

Sa i përket pikës së dytë, dikush mund të argumentojë se potenciali i vërtetë ka të ngjarë të zbulohet, në një mënyrë apo në një tjetër. Por edhe nëse nuk është kështu, jeta njerëzore thjesht nuk është aq e gjatë për të provuar gjithçka (dhe as dikush nuk do të na mbështeste financiarisht për të vazhduar kërkimin). Quiteshtë mjaft e vërtetë që mund të humbasim mundësinë tonë më të mirë për shkak se kurrë nuk kemi provuar diçka për të cilën do të ishim shumë të mirë, por nëse nuk përmbahemi me asgjë, do të humbasim të gjitha mundësitë. Pa vendosmëri, ne thjesht nuk do të bëjmë punën e nevojshme për të përcaktuar se sa aftësi kemi për një profesion të caktuar. Nëse praktikoni violinë vetëm për dy ditë, nuk do ta dini kurrë nëse mund të ishit një violinist i shkëlqyeshëm.

Ekziston një çështje e fundit që dua të përmend. Kjo ka të bëjë me përqendrimin e Dikut në rezultatin përfundimtar sesa në procesin e punës për të arritur qëllimin. Në një moment, nëna e Dikut e pyet atë për modelin e konkursit. Ai thotë se projekti është gati dhe se këtë herë duhet të fitojë konkursin. Wharton thotë këtë për reagimin e nënës:

Zonja Peyton u ul në heshtje, duke marrë parasysh fytyrën e tij të skuqur dhe syrin e ndriçuar, të cilat ishin më tepër ato të fitimtarit afër golit sesa të vrapuesit që sapo filloi garën. Ajo i kujtoi diçka që Darrow [shoku më i talentuar arkitekt i Dikut] kishte thënë një herë për të: "Dick gjithmonë e sheh fundin shumë shpejt".

Kjo, pra, është tragjedia e Dikut. Nga njëra anë, ai deklaron humbjen shumë herët. Ai dorëzohet lehtë; kohë pas kohe, ai lë. Por ai gjithashtu e sheh vijën e finishit shumë shpejt. Kështu, ndërsa Dick ka shumë fillime premtuese, ai nuk sjell asgjë në përfundim. Ai deklaron humbjen para kohe dhe para kohe gjithashtu, ai e shijon fitoren.